一座千年石窟的数字焕新

liukang20242天前正能量吃瓜28

它坐落于洛阳城南，伊水岸畔，苍峰屏峙，万象生辉。

它开凿于北魏孝文帝年间，历经数代营建，现存窟龛2345个、石刻造像10万余尊、碑文题记2800余块。

它是世界上造像最多、规划最大的石刻艺术宝库，被联合国教科文组织评为“我国石刻艺术的最高峰”，列入《世界遗产名录》。

它，便是龙门石窟。

“石窟千年犹安闲，人事几度到来归。”站在前史的十字路口，探望古今，在数字科技的加持下，1500余岁的龙门石窟，正迎来又一轮“高光时刻”。

科技为石窟“添彩”

从龙门西山北端拾级而上，不多时，便能来到宾阳中洞。这是龙门石窟最具代表性的洞窟之一。

时刻倒回到北魏迁都洛阳后的公元500年。一项浩大的“国家工程”，在伊阙山间拉开帷幕。

据《魏书》记载，这一年，北魏宣武帝诏令工匠参照大同云冈石窟形制，为其父亲孝文帝和母亲文昭皇后营建洞窟，以留念孝文帝推广汉化变革、促进民族交融的前史功劳。

“‘宾阳’意为迎候初升的太阳，这是我国正史中仅有明晰记载开凿进程的龙门石窟皇家洞窟。”龙门石窟研讨院前史人文研讨中心主任路伟介绍，不同于龙门石窟中许多洞窟经过多代续凿，宾阳中洞的制作进程可谓趁热打铁，前后共历时24年。

“宾阳中洞规划雄伟，金碧辉煌，是北魏皇家石窟寺造像艺术‘华夏风格’的模范之作。”路伟说。

置身宾阳中洞昂首看去，马蹄形穹庐顶上尽是年月的痕迹。中心，一朵硕大的重瓣莲花现已“开放”1500余年，其四周含糊可以看到数个伎乐飞天，但颜色、概括等早已不甚明晰。

“宾阳中洞的莲花藻井刚建成时是多么‘容颜’？从前，只能经过咱们的幻想。”龙门石窟研讨院信息材料中心主任高俊苹说，“近年来，归纳运用多种科技手法，咱们成功恢复了莲花藻井‘卸装’前的姿势。”

宾阳中洞莲花藻井恢复彩绘。龙门石窟研讨院供图

甫一见到宾阳中洞莲花藻井恢复彩绘图，不少人都会发自内心地感叹：“这才是妥妥的天花板级审美。”

只见碧绿的莲蓬外，环绕着两圈粉赤色的莲瓣。莲花四周，八个形态万千的飞天正折膝飞翔，作弹筝、吹笙、抚阮、击磬等姿势，死后飘带轻曳，画面底部还有两身手捧果盘的供养飞天赤脚披帛。最外层是莲花和云朵组合而成的装修纹样，以静示动，构成飞天踏云畅翔的愉快现象。

为科学翔实恢复宾阳中洞莲花藻井彩绘，龙门石窟研讨院相关团队付出了长时刻的尽力。

“2021年1月，咱们首要对宾阳中洞窟顶莲花藻井进行了高精度三维数据收集，在其正射印象图上勾勒概括，制作出线稿底图。”高俊苹说，因为宾阳中洞长时刻受渗漏水、风化、微生物等各种病害要素影响，藻井彩绘全体掉落严峻，“研讨人员在现场查询进程中，肉眼调查只能看到赤色、黑色和少量绿色残留，在便携式显微镜的辅佐下，还调查到了黄色、蓝色、粉色、白色等。”

但，这些还远远不够。

“咱们还用上了X射线荧光仪、激光拉曼光谱仪等‘高科技配备’，对藻井不同方位的掉落颜料残渣进行取样并检测剖析，由此明晰颜料成分，研讨颜色的全体规律性。”高俊苹说。

令研讨团队较为惊喜的是，他们不只“解码”了宾阳中洞莲花藻井的颜色组成，还成功恢复出北魏制作洞窟时的装彩工艺——运用矿物质与动物胶混合而成的颜料，一层一层地上色。

总历时一年有余，斑斓不胜的宾阳中洞莲花藻井，总算被恢复到平面上。研讨团队却并未停步——他们思索着，怎么让龙门的伎乐飞天真实“活”起来。

2024年头，在宾阳中洞莲花藻井彩绘恢复研讨效果的基础上，龙门石窟研讨院推出构思动画：伎乐飞天脚踏祥云，飞升飞翔，一边吹打，一边飘动，弹筝、吹笙、抚阮、击磬……衣袂飘飘，生机盎然，一派火热吉祥的气氛。

北魏时期“宝花降祥，蔽五云之色；天乐振响，夺万籁之音”的乐舞盛景，总算在一千余年后，为今人所尽览。

不止彩绘恢复，其实，科技手法早已介入到龙门石窟考古开掘及研讨作业的方方面面。

2021年，龙门石窟奉先寺迎来时隔50年的又一次大修。作为龙门石窟开凿规划最大、最具代表性的摩崖像龛，奉先寺内的卢舍那大佛，是龙门石窟中艺术水平最高、规划最大的造像。

大修期间，考古人员依托高科技设备，初次在卢舍那大佛面部检测到金、银元素存在，而在卢舍那大佛身体外表，考古人员还发现了绿色、赤色、黑色等彩绘颜料残留。

“这些发现标明唐代时，卢舍那大佛造像或许身披五颜六色‘衣服’，而且制作大佛时很或许运用了‘贴金’工艺。”龙门石窟研讨院石窟维护研讨中心主任马朝龙说。

现在，站在礼佛台眺望奉先寺，似乎仍能听到古代工匠的斧凿声声，引人穿过前史烟云，望见千年前卢舍那大佛金箔贴面、琉璃作眼、身覆彩绘的富丽身姿。

大数据留“驻”芳华

这几天，不少文博爱好者将目光投向信阳博物馆。正在展出的一件用3D打印技能依照1：3份额虚拟恢复的“袖珍版”《文昭皇后礼佛图》，招引不少游客停步。

乍看之下，咱们恐怕很难意识到，这件文物的原件，竟是数千片残片。

《帝后礼佛图》本来坐落龙门石窟宾阳中洞东壁，分两部分，以窟门为中心对称散布，别离刻画了北魏孝文帝、文昭皇后带领文武百官、随从，列队礼佛的庞大场景，气势庞大，精巧绝伦，可谓国宝级文物。

20世纪30年代，龙门“盗影”频现，《帝后礼佛图》遭到盗凿贩卖，流散海外，成为国人“心头之殇”。

艺人在洛阳龙门石窟景区礼佛台演绎《魏孝文帝礼佛图》。记者李安摄

时至今日，《北魏孝文帝礼佛图》和《文昭皇后礼佛图》仍别离被保藏于美国纽约大都会博物馆和美国堪萨斯州纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆。龙门石窟研讨院则藏有其时曲折未运送出国、由海关交回的2000余块礼佛图碎块。

不见壁上惊鸿影，百年流浪意难平。

近年来，龙门石窟研讨院发动了《文昭皇后礼佛图》的虚拟恢复作业，在完结对宾阳中洞浮雕残壁、院藏礼佛图碎块、美国展出的礼佛图浮雕的三维数据收集后，将礼佛图二维前史老相片与残壁三维模型植入一致坐标体系，运用计算机图画处理软件，完结数据重聚和造型恢复，再现《文昭皇后礼佛图》未被损坏时的面貌。

《文昭皇后礼佛图》表演。记者李安摄

《帝后礼佛图》的“重生”，是近年来龙门石窟在数字化维护范畴一系列探究和效果的缩影。

在维护好石窟本体文物的一起，为完结文物信息永久保存、永续使用，数字化是必经之路。

“龙门石窟的‘数字化’之旅，最早可以追溯到2005年发动的‘龙门石窟三维数字化工程’。”高俊苹说。

“树立高精度、科学全面体系的包括龙门东西两山石窟、院藏文物和拓本、流散文物的数据库，是龙门石窟数字化维护作业的首要任务。”龙门石窟研讨院党委书记余杰说。

在此基础上，这些数据不只可以与石窟维护研讨作业深度交融，助力科研提高，更可以结合虚拟修正、增强实际、人工智能等数字技能手法，多方法再现龙门窟龛造像的雄伟与精巧。

“比方龙门石窟很多含糊碑文题记及浮雕纹饰，经过全光影采录技能、全细节立体成像技能和三维扫描技能叠加，对石窟外表含糊部位进行微痕辨认提取，使其含糊的图画文字明晰化、所包含的丰厚的文物信息恢复再现。”高俊苹说，如此一来，既能助力提高石窟寺考古研讨作业，又可以多维展现龙门石窟包含的丰厚的前史文明内在、精巧细腻的雕琢艺术。

数字档案的树立，也为研讨人员用新方法“看护”龙门翻开了更宽广的空间。

2021年起，龙门石窟研讨院将三维数字技能运用于流散文物的寻探确认原位、虚拟复位研讨展现中，根据流散文物的不同状况采纳不同方法进行复位恢复研讨展现，由此敞开龙门石窟流散文物“数字化回归”的新途径。

到现在，研讨人员已相继完结火顶洞菩萨头像等三件丢失海外回归文物、奉先寺北壁佛首等四件数字化回归文物与石窟残存造像的“身首合一”，并经过3D打印进行复位展现。

“2024年，咱们新寻探确认了一件2005年由海外回归的唐代天王头像在龙门石窟中的原位，再现其完好样貌。”高俊苹说，“此外，还与故宫博物院协作，促进故宫博物院保藏的九件龙门石窟流散文物以数字化的方法回归故乡。”

“期望有朝一日，流散在外的龙门文物，都能‘回家’。”高俊苹和搭档们都在期待着。

“数字+”为文旅破题

在龙门石窟万佛洞前室南壁，有一尊破损的观世音造像，凭仗窈窕婀娜的身姿、细腻流通的雕琢而被誉为“龙门最美观世音”。

历经年月洗礼和人为损坏，这尊观音发髻下部至鼻子以上部位早已损毁不见，令人叹惋。

不过现在，游客只需拿出手机，经过App对准像龛进行AR扫描，眼前便会显现这尊观世音像本来的面貌。

据了解，20世纪初，一些国外的探险家、学者、摄影师等人在调查龙门石窟时，曾拍下这尊观世音像被损坏前的相片，这些不同版别的老相片不只为估测损坏时刻供给了佐证，更是相关研讨人员进行虚拟恢复作业的重要根据。

“以前史老相片为根据，数字技能让不或许变为或许，让游客可以看到这尊观世音造像开凿之初的容貌。”高俊苹说，“这也是现代科技手法为文旅交融翻开的新维度。”

跟着越来越多“黑科技”的介入，科研效果早已走出研讨院所的“象牙塔”，走向普罗群众。